Принято считать, что обладание хорошим вкусом в литературе идёт бок о бок с масштабом познаний и начитанностью классической и античной литературой, но что, если мы вам скажем, что сравнительно современные детективы могут быть столь интересны и насыщенно интеллектуальны, что можно вздохнуть с облегчением, взяв в руки детектив, располагающийся в изобилии на полках магазинов, и больше не считать это guilty pleasure.
Сегодня речь пойдет об Умберто Эко — об учёном, специалисте по семиотике и средневековой эстетике, теоретике культуры, литературном критике, писателе, публицисте, и, в конце концов, философе, который написал детектив — одновременно захватывающее и умное чтиво.
Эко родился в городе Алессандрия, который впоследствии воспевается самим писателем в его творчестве. В юные годы Умберто променял высшее юридическое образование на средневековую философию и литературу, что в последствии сделает его бакалавром философии и по совместительству атеистом.
Широта профессиональных интересов «профессора истории, книжника в вязаном кардигане, знатока средневековой культуры» была свойственна ему с ранних лет: Эко преподавал и параллельно работал. Сначала в общенациональной телерадиокомпании, потом редактором культурных программ и много лет — в издательстве Bompian, а ещё исследовал и провел скрупулёзную работу о Джеймсе Джойсе и Джеймсе Бонде. Гибкость разума, любознательность и исследовательский дух были привычным состоянием для писателя.
Свою писательскую деятельность Умберто Эко начал в возрасте 50 лет. Почему так поздно? На этот вопрос писатель отвечал на одном из интервью на 25-ой Иерусалимской книжной ярмарке: «Я не люблю тех университетских мэтров, у которых есть романы, которыми они сами и восхищаются, но у них не хватает смелости напечатать их, или они опубликовали их лишь небольшим тиражом в 1 000 экземпляров. ...Когда я опубликовал докторскую диссертацию, мой руководитель после защиты сказал мне: «Любопытно, обычно ученый излагает результаты своих исследований в академическом стиле, а в конце делает вывод. Ваша диссертация напоминает детектив». Позже я понял, что он был прав и отчасти неправ. Он обнаружил мою тягу к романистике. Однако подход к научной работе должен быть разным. По-настоящему хорошая научная работа — это повествование. У меня не было потребности писать романы до 50 лет. Почему? Я не знаю. Я был вполне удовлетворен жизнью, я всего достиг. У меня было свое место, свое кресло, множество опубликованных на разных языках книг. Обычно старый профессор в этот период своей жизни исчезает куда- нибудь с балериной. К примеру, едет в город Мехико. У меня нет балерины, к моему сожалению. Ведь я не был премьер-министром Италии. Поэтому я решил писать романы просто ради наслаждения от самого этого процесса, для своего удовольствия. И еще я отчетливо понимал, что нет никакой связи между моей научной деятельностью и моей романистикой. В романах вы ничего не должны доказывать. Читатель должен делать выводы сам…».
Возможно, искусно притворяющийся «ненастоящим романистом», Эко достиг наивысшего отстранения от своих творений: тексты Умберто стали жить своей жизнью, и кто его знает, что из этого всего выйдет, но ничего уже не поделаешь.
Как-то Умберто Эко говорил: «Постмодернистская позиция напоминает положение человека, влюбленного в очень образованную женщину, которой невозможно сказать «люблю тебя безумно», так как она понимает, что подобные фразы — прерогатива бульварных романов, и приходится говорить: «Как говорится в бульварных романах, «люблю тебя безумно». Если воспринимать эти слова буквально, то произведение «Имя Розы» — прекрасное олицетворение этого высказывания. Переосмысление детективного жанра, который осязается одновременно прямолинейно, в лоб, а с другой стороны, есть вероятность считать аллюзии, метафоры, намеки, погружаясь в целый курс исторических фактов и ожидая разгадки. Благодаря чему появляться возможность «безумно» полюбить эту книгу.
Второй роман итальянского писателя, который некоторые по праву считают самым изобретательным и глубоким. 10 частей — 10 сфирот, приправленные эзотерическими отсылками к каббале, с щепоткой алхимии и разнообразными теориями заговора.
Для многих «Баудолино» подойдет для первого знакомства с Умберто Эко — увлекательный и легкий для поверхностного чтения, но в то же время самый гармоничный из всего творчества писателя. Роман 2000 года, роман рубежа эпох, об истории большой и малой, о рыцарских подвигах Барбароссы, об истории отношений европейцев и итальянцев, роман о поправлении реальности: ровно этим и занимается главный герой книги всю свою жизнь. Как закулисный создатель, Баудолино плетет тексты от стихов до бестиария со своей «кафедральной просветительской телепередачи».
«Таинственное пламя царицы Лоаны»
«Таинственное пламя царицы Лоаны» — последний и, пожалуй, самый личный роман Умберто Эко, хотя бы потому, что писатель включил в произведение ссылки на события собственного детства Италии ещё времён Муссолини. Метафора, миф, аллюзия адресованы и на серьезном, и на игровом уровне как эрудированному читателю, так и широкому, для которого все элементы текста обладают сказочной, фантастической, притягательной силой. История героев и путешествие по страницам крайнего произведения Эко словно последний штрих, походящий на стремительный съезд по отлично смазанному желобу, нежели на упорное продирание сквозь непролазную интеллектуально-словесную вьюгу. В каком-то смысле роман «Таинственное пламя царицы Лоаны» подобен детективу, но лишь с той разницей, что герою нужно найти не кого-то ещё, а самого себя.
Формалистский и претенциозный роман «Остров накануне» почерпнул многое из мифологии, эпохи барокко и эпохи 18 века. Книга изобилует философским подтекстом, элементами научного прогресса и эстетической
мысли. «Остров накануне» — это история о жизни и смерти героя, напоминающего Робинзона Крузо, только он выброшен не на необитаемый остров, а на необитаемый корабль. Борьба его за выживание полна образов из великой живописи, музыки и литературы.
