Отдел искусств и медиатека предлагает выставку нотных изданий «Прелюдии Клода Дебюсси», которая будет работать с 25 марта по 7 апреля 2022 года. Выставка приурочена ко дню памяти композитора (25 марта).
Цикл из двадцати четырех прелюдий, созданный Дебюсси в конце творческого пути (первая тетрадь в 1910, вторая тетрадь в 1913 году), завершил, по существу, развитие этого жанра в западноевропейской музыке, наиболее значительными явлениями которого являлись до сих пор прелюдии Баха и Шопена. Развитие прелюдии в XX веке связано почти исключительно с творчеством русских и советских композиторов - Рахманинова, Скрябина, Шостаковича, Кабалевского и других. В их творчестве наметились новые пути эволюции этого жанра.
У Дебюсси этот жанр подводит итог его творческому пути и является своего рода энциклопедией всего самого характерного и типического в области музыкального содержания, круга поэтических образов и стиля композитора. Способность прелюдии к воплощению отдельных, сменяющих друг друга впечатлений, отсутствие обязательных схем в композиции, импровизационная свобода высказывания - все это было близко эстетическим взглядам и художественному методу композитора-импрессиониста. В отличие от шопеновских прелюдий здесь мало ощущается цикличность, то есть взаимосвязь всех или части прелюдий, обусловленная общей идеей или единой логикой музыкального развития. В прелюдиях Дебюсси мы не найдем такого богатства образного содержания и жанровых связей, как у Шопена, но они примечательны разнообразием живописно-поэтической тематики и ярким колоритом языка. Программные названия большинства прелюдий, также как и других фортепианных произведений Дебюсси, связаны с впечатлениями от картин природы («Туманы», «Паруса», «Вереск», «Холмы Анакапри», «Ветер на равнине»). В выборе пейзажных мотивов иногда проявляются черты символизма, заключенные в скрытом смысле некоторых названий, в стремлении придать прелюдиям более значительное содержание, чем просто пейзаж: «Шаги на снегу», «Мертвые листья». Но такие названия редки и не определяют образную сторону всего цикла. Особое место среди прелюдий занимают жанрово-бытовые музыкальные картинки («Прерванная серенада», «Ворота Альгамбры») и музыкальные портреты («Девушка с волосами цвета льна»), часто оттененные юмором, приемами шаржа и иногда приобретающие черты гротеска («Генерал Лявин-эксцентрик», «В знак уважения С. Пиквику»). В этих прелюдиях Дебюсси особенно широко использует распространенные бытовые музыкальные жанры, и в первую очередь танцевальные, - самых различных эпох и национальностей. Здесь мы находим и народные испанские танцы («Прерванная серенада» и «Ворота Альгамбры»), и современный Дебюсси эстрадный танец кэк-уок («Генерал Лявин-эксцентрик» и «Менестрели»). В этом проявилась одна из характерных эстетических особенностей романтизма и импрессионизма: стремление максимально сблизить различные виды искусства - музыку, литературу, живопись, скульптуру и этим обогатить содержание и выразительные средства каждого из них.
На выставке будут представлены нотные издания из фонда отдела искусств и медиатеки:
Клод Дебюсси. Прелюдии для фортепиано. Область фортепианной музыки занимает в творчестве К. Дебюсси важнейшее место. Будучи первоклассным пианистом, Дебюсси обращается к фортепианным сочинениям на протяжении всей жизни. Дебюсси стал создателем нового фортепианного стиля, оригинального и самобытного, заключающего в себе многоплановость фактуры, мелодию, скрытую в гармоническом фоне, сложный ладогармонический язык.
Дебюсси К. Прелюдии: Для фортепиано. Тетрадь 1. Прелюдии для фортепиано, вошедшие в первую тетрадь, сочинены в 1910 г. Впервые опубликованы в 1911 г. «Дельфийские танцовщицы» - музыкальное воплощение скульптурной группы их храма в Дельфах, которую композитор знал по репродукции. «Холмы Анакапри» - воспоминание о пребывании в Италии. «Затонувший собор» - название связано с легендой о городе Ис, погрузившемся на дно океана.
Дебюсси К. Прелюдии: Для фортепиано. Тетрадь 2. Прелюдии для фортепиано, вошедшие во вторую тетрадь, сочинены в 1910-1913 гг. Впервые опубликованы в 1913 г.
«Генерал Лавин – эксцентрик». Прелюдия названа именем клоуна, выступавшего в цирке. «Канопа». Прообразом прелюдии послужила этрусская погребальная урна.
Выставка рассчитана на студентов музыкальных училищ, а также всех любителей музыки.
