Показать содержимое по тегу: МИЦ
Четвертый выпуск проекта «212 дней…Непокоренный Воронеж» посвящен одному из самых известных памятников в Воронеже – Памятнику Славы.
Памятник Славы – это мемориальный комплекс, построенный на месте братской могилы 60-й армии, погибших в боях за Воронеж. В выпуске мы расскажем поподробнее историю создания монумента.
28 октября 2022 года в рамках проведения Всероссийской научной конференции «Воронежский текст русской культуры: литературная критика, театральное рецензирование, литературно-критические журналы» в нашей библиотеке состоится презентация наиболее значимых научных и учебных изданий ученых кафедры русской литературы XX и XXI веков, теории литературы и гуманитарных наук филологического факультета Воронежского государственного университета, вышедшие за последние несколько лет.
На мероприятии будет также представлен сборник научных трудов по материалам научной конференции, посвященной 100-летию со дня рождения выдающегося воронежского ученого-литературоведа, уникального специалиста по национальным литературам народов СССР, доцента ВГУ Полины Андреевны Бороздиной (1921–2017). Среди публикаций сборника – воспоминания о Полине Андреевне ее учеников и коллег, а также неизвестные до этого письма ее мужа − крупного советского ученого-востоковеда, историка, литературного и театрального критика Ильи Николаевича Бороздина, адресованные своей жене.
Начало мероприятия – 17.30 (2 этаж, кабинет 14)
Вход свободный!
Друзья! Мы приглашаем всех желающих принять участие в онлайн-викторине «Воронежскому сердцу дорогие имена!», которая пройдет в рамках проекта «Воронежская литературная осень»!
Викторина посвящена нашим талантливым землякам – Алексею Васильевичу Кольцову и Ивану Саввичу Никитину! Эти имена неотделимы от нашего города! В Воронеже эти великие люди родились, жили, эту землю они воспели в своих стихах с безграничной сыновней любовью! Библиотеки, школы, университеты, творческие организации ежегодно устраивают мероприятия, посвященные жизни и творчеству А.В. Кольцова и И.С. Никитина, дабы почтить память талантливых земляков.
Онлайн-викторина стартует 10 октября и продлится по 31 октября включительно.
Обращаем внимание на то, что все участники викторины будут награждены сертификатами!
Отдел отраслевой и краеведческой литературы совместно с Молодёжным информационным центром в третьем выпуске видеообзора «212 дней… Непокорённый Воронеж», приуроченного к празднованию 80-й годовщины освобождения Воронежа от немецко-фашистских захватчиков в годы Великой Отечественной войны, расскажет об одной из героических страниц сражения за Воронеж – о захвате и удержании советскими войсками Чижовского плацдарма на правом берегу реки Воронеж. Этот район имел большое стратегическое значение для Красной армии. Бои за Чижовку длились днём и ночью 204 суток – с 6 июля 1942 г. до освобождения города – 25 января 1943 г. Именно здесь, под постоянными артобстрелами и авиабомбардировками, ценой огромных потерь, началась Воронежско-Касторенская наступательная операция, которая завершилась успехом советской армии.
Хорошая музыка или завораживающая книга — Кубанёвка как всегда рекомендует только то, что действительно кажется, как минимум, интересным и запоминающимся. Но мы не ограничиваемся только литературой или музыкой, поэтому сегодня хотим поговорить о потрясающем немецком немом фильме «Носферату — симфония ужаса», который снят Фридрихом Мурнау по самовольной и не совсем неявной экранизации романа Брэма Стокера «Дракула».
Осторожно, спойлеры! Если вы не смотрели фильм, то отложите все дела или выделите себе время вечерком и хорошенько насладитесь этим кино, а потом бегом к нам, обсуждать. (:
Для ленивых всё же составим краткий пересказ сюжета. Действие в фильме разворачивается в 1838 году, когда чума один за другим опустошает дома Висборга. Но…в чём причина? Всё начинается с того, как агент по недвижимости Томас Хуттер (Густав фон Вангенхайм) отправляется в поездку в странный замок графа Орлока (Макс Шрек), ведь хозяин замка хочет заполучить дом в Висборге. Несмотря на неприятие проводников, странности и страхи местных жителей, главный герой всё же приезжает в замок графа Орлока и оказывается полностью в его власти. Ведь Носферату — живой труп, которому необходима кровь, чтобы поддерживать в себе жизнь. Но в итоге сделка идёт не по плану: Висборг заполняется трупами, жители в панике, и только Элен (Грета Шрёдер), невеста Хуттера, решается спасти людей, отправившись на смертельное свидание с вампиром.
Пожалуй, ощущение внутреннего страха уже чувствуется с первых кадров, из самого пейзажа и холодных архитектурных композиций. Фильм, кстати, снимался по большей степени на натуре в Любеке, Висмаре и Словакии. Например, замок графа Орлока в Трансильвании стал прототипом Оравского Града.
Используя различные и ухищренные кинематографические приёмы, у Мурнау получилось создать почти реалистичный фильм, корни которого уходят в самые потаенные глубины немецкого подсознания. Носферату — воплощение самого инстинкта смерти, который таится в душе современного человека. Например, по мнению Жана Домарши, фильм символизирует «пакт тьмы», который любое, подпорченное извращенным романтизмом обществе склонно подписать со Смертью и Небытием. В каком-то смысле данный фильм требует метафизического осмысления, что позже отразится и в дальнейших фильмах мастера: «Фауст», «Призрак».
Говоря о технической составляющей, «Носферату» представляет собой ряд потрясающих символических сцен: путешествие Хуттера в страну приведений; проход через мост, ознаменовавший роковую границу; проклятый корабль в порту; шествие гробовщиков по пустынной улице; исчезновение вампира с первым петушиным криком. При этом всём в картину очень органично встраивается документальный научный фильм о плотоядных растениях. Не спроста ли?
Кроме того, нельзя не упомянуть про абсолютно уникальный приём, когда режиссёр решил снять эпизод с конной повозкой в негативе, где деревья были белыми, а экипаж и лошади темные, что создавало ощущение некой сверхъестественности. На съемках также прибегали к перекрашиванию пленки.
Стоит сказать и о связи фильма с книгой «Дракула». Мурнау и его сценарист использовали в основе, разумеется, известное произведение Стокера, но так и не заплатили за авторское право на его адаптацию. Потому что фактически добро на это получено не было, поэтому оставалось изменить лишь детали. Например, переименование персонажей, изменение геолокации и годов, в которые происходит действие фильма. Ещё граф Орлок не превращает никого в вампиров, а убивает (не зря жители Висборга всполошились в ужасе от прихода чумы). Концовки фильма и книги тоже отличаются теперь уже смертью вампира: Орлок умрет от солнечного света, а Дракула от того, что его сердце пронзит охотничий нож. Именно эта деталь в последствие породит устойчивую губительную связь между светом и вампиром. По книге же солнечный свет лишь ослаблял Дракулу, но не убивал его.
Отдельного внимания заслуживает Фриц Арно Вагнер, чья операторская работа в «Носферату» достигает филигранной выделки. Острые углы и тревожные тени, нарочито вырастающие, а затем затвердевающие до человеческого очертания; призраки, застывшие в своих конвульсиях — зло, заполняющее мир и питающееся людским страхом, но находящееся по соседству в сумрачных замках и опустевших домах. Арно заснял с точной искусностью апологию отчаяния на уровне монтажа, света и композиции, задокументировал камерой ключевой образ эпохи — надвигающуюся тень Носферату в своем черном непроницаемом плаще и опадающую на мир как ночная мгла.
Снимая «Носферату», Мурнау удалось передать и показать самые прекрасные картины природы, правда, среди которых всё равно ощущается предчувствие потустороннего. Природа словно участвует в действии фильма, а ярость волн предвещает появление вампира — злого рока, который угрожает маленькому городу. Другая особенность режиссёра в том, что каждая сцена раскрывает фильм и выполняет свою функцию в сюжете. Например, когда зрителю показан вечерний порт, то это не столько говорит о живописности вида (хотя и об этом тоже), сколько невзначай как бы показан гроб, а вид кишащих крыс подготавливает к появлению несчастья.
Даже сегодня, когда мы смотрим этот фильм, мы чувствуем, как ледяной ветер из потустороннего мира гуляет по реалистичным ландшафтам. Как писала Айснер, что может быть более зловещим, чем длинная, узкая улица, зажатая между полуразвалившимися, монотонными фасадами кирпичных домов, снятая с какого-то верхнего этажа? По разбитой неровной мостовой идут носильщики трупов —тощие, в тесных черных сюртуках и высоких цилиндрах, разбившись на группы и торжественно отмеряя шаг, несут они узкие гробы.
Как когда-то по воле братьев Люмьер зрители невольно отпрянули в своих креслах, потому что с экрана на них двигался гигантский паровоз, так и в «Носферату» зловещая угроза в лице вампира надвигается прямо на зрителя, заставляя содрогаться от ужаса.
